الفصل 310 الفصل 288 بيدق العناصر الخمسة

📚 حقوق تعريب الرواية محفوظة للمترجم والمدقق لورد غوامض • قراءة ممتعة 📚

========================================

الفصل 310: بيدق العناصر الخمسة

انقسمت الساحة إلى ثلاث مناطق؛ خُصصت منطقتان لصناعة الآليات، واحدة لكل منافس، بينما خُصصت المنطقة الوسطى لقتال الآليات.

أمام نينغ زهو، وُضعت طاولة طويلة تعرض مواد متنوعة. فحص نينغ زهو هذه المواد بسرعة، ووجد أنها جميعًا في مستوى “تنقية تشي”، وكانت بسيطة لدرجة أنها بدت مألوفة له.

شملت المواد “ذهب القبضة”، و”جوهر النار”، و”الخشب القديم بنقوش روحية”، وقطرة كبيرة من “زهرة الصقيع المكثفة”، و”طينًا مشويًا بالفحم”. وأخيرًا، كان هناك أيضًا حجر روح من الدرجة المتوسطة.

تساءل نينغ زهو في نفسه: “ألا توجد أدوات لصنع الآليات؟”

لم يرَ أيًا منها حتى الآن، وبدون أدوات الحرفة، سيكون صنع آلية بالكامل يدويًا أكثر صعوبة بعشر مرات، إن لم يكن أكثر. ومع ذلك، لاحظ نينغ زهو أن الطاولة كانت مغطاة بأنماط مصفوفة، وهو ما ذكره على الفور بالطاولات الجراحية في القاعات الطبية.

“ربما صُممت هذه الطاولة بنفس طريقة تلك الطاولات الجراحية، وقد تحتوي بداخلها على العديد من أدوات الآليات المخزنة.”

أراد نينغ زهو تأكيد تخمينه، لكنه وجد نفسه غير قادر على الحركة، إذ كانت هناك قوة غير مرئية تقيده. ولم تختفِ هذه القوة فجأة إلا بعد الإعلان عن بدء جولة امتحان المعبد، مما سمح لنينغ زهو بالتحرك بحرية.

نظر نينغ زهو أولاً إلى الأمام مباشرة، حيث كان من المفترض أن يتواجد خصمه، لكن كل شيء كان ضبابيًا وغير واضح.

خطا نينغ زهو بضع خطوات نحو الطاولة، ومد يده ليلمس سطحها، ثم ضخ المانا الخاصة به، فاستخرج بالفعل العديد من أدوات الآليات، شملت أدوات مثل شعلة اللحام، وكماشات رأس النمر، وغيرها.

بعد تأكيد تخمينه، نظر نينغ زهو بتلقائية إلى الجانب المقابل مرة أخرى، والذي ظل ضبابيًا. فقرر ألا يشغل باله بذلك، وركز بدلاً من ذلك على فحص المواد المقدمة للاختبار.

كانت هناك كتل من “ذهب القبضة”، تبدو كل واحدة منها للوهلة الأولى كأنها قبضة يد مشدودة، ولا يقل عددها عن ثلاثين كتلة، ومن هذا الشبه استمد الذهب اسمه.

كان نينغ زهو يدرك في قرارة نفسه أن هذا النوع من الخام المعدني يتميز بصلابة وقوة ومتانة عالية. وفكر قائلاً: “يمكنني استخدامه لبناء هيكل دمية ميكانيكية.”

بعد فحص الذهب الأول، الذي كان من جودة متوسطة شائعة في السوق، واصل نينغ زهو فحصه للمواد.

التالي كان “جوهر النار”. كانت هذه المادة إحدى تخصصات مدينة الخوخ الناري، وكان نينغ زهو خبيرًا بها أكثر من اللازم، لذا فحصها بسرعة.

ثم انتقل إلى “الخشب القديم بنقوش روحية”… رفع نينغ زهو قطعة كبيرة من الخشب ووضعها أمامه للمعاينة. وعلى الرغم من قطعها، إلا أن هذه القطعة الكبيرة لا تزال تنضح بحيوية خفيفة. كان المقطع العرضي للخشب مليئًا بالأنماط الروحية؛ فأي نبات يمتص الطاقة الروحية لفترة طويلة يطور هذه الأنماط، وكلما طالت المدة، زادت الأنماط وكثافتها، وزادت معها كفاءة امتصاص الطاقة الروحية.

“هذا الخشب، في حياته، لا بد أنه كان نباتًا روحيًا.”

عند فحص هذه المادة، كان نينغ زهو يولي اهتمامًا وثيقًا لتوزيع واتجاه أنماطه الروحية. وفكر: “يمكن استخدامه لتخزين أحجار الروح وبناء مسارات لنقل القوة الروحية. وبما أنه لا يوجد سوى حجر روح واحد، يجب الحفاظ على جزء منه لصنع لوحة التشكيل لمصفوفة تجمع الأرواح!”

واصل نينغ زهو تفتيشه، فوصل إلى قطرة كبيرة من “زهرة الصقيع المكثفة” بحجم حوض. كانت القطرة تشبه رغيف خبز كبيرًا ومستديرًا باللون الأزرق، وسطحها مغطى بزهور صقيع كبيرة، كل واحدة منها بحجم كف شخص بالغ. وعندما اقتربت راحة يد نينغ زهو، ذابت زهور الصقيع على سطح القطرة بسرعة.

فكر نينغ زهو في استخدامين رئيسيين لها: “يمكن استخدامها لصنع مكونات الأسلحة أو مكونات التبريد المساعدة.”

التالي كان “الطين المشوي بالفحم”، وكان لونه رماديًا مائلًا للسواد. خضعت هذه المادة لتغيرات كبيرة مع درجة الحرارة؛ فعند درجات الحرارة العالية، تصبح صلبة وقاسية، وعند درجات الحرارة المنخفضة، تصبح لزجة وسهلة التشكيل. بالإضافة إلى ذلك، كانت لديها مقاومة ملحوظة لخاصية النار، وأحيانًا يمكن استخدامها كفحم، مما يوفر مادة أساسية للاحتراق لتوليد الحرارة للآثار الميكانيكية.

إذا وجدت أخطاء، راسلنا على مَجَرّة الرِّوايات، أما إذا وجدت الفصل في موقع آخر فهو مسروق.

وأخيرًا، كان هناك الحجر الروحي الوحيد من الدرجة المتوسطة. “جودته عادية. والاعتماد على حجر روح واحد لن يكون كافيًا لقتال مطول، لذا فإن وجود مصفوفة لتجميع الأرواح في الدمية الميكانيكية أمر ضروري. يمكن لهذا الحجر الروحي أن يعمل كحجر تفعيل كحد أقصى.”

خلال عملية فحص المواد، كان نينغ زهو قد رسم بالفعل عدة أفكار في مخيلته. وبدون راحة، تسابق مع الزمن وبدأ عملية التكرير رسميًا.

كانت الخطوة الأولى هي بناء الإطار. بدأ نينغ زهو بمعالجة الطين المشوي بالفحم؛ أولاً، قام بتبريده حتى يتمكن من تشكيله بسهولة. وتحت يديه الماهرة، تحولت كومة الطين إلى وعاء عميق يقف على المكتب، يشبه بئرًا صغيرة محفورة.

التقط نينغ زهو شعلة اللحام وبدأ في صهر الذهب الصلب، الذي تحول بسرعة إلى سائل ذهبي تحت اللهب الشديد، فقام بتخزينه في البئر الصغيرة المصنوعة من الطين المشوي بالفحم. ثم طبق نينغ زهو “تقنية جمع الذهب”، وهي تعويذة نشأت من مراحل التجربة وتسمح للممارس باستخراج المعادن وتشكيلها بحرية وفقًا لإرادته.

عادةً، يكون من الصعب تنقية ذهب القبضة، مما يشكل تحديًا كبيرًا وتأتي نتائجه ببطء، ولكن في حالته السائلة، كانت العملية أكثر فعالية بكثير.

واجه نينغ زهو سؤالاً: “كم مرة يجب أن أنقيه ليكون مثاليًا؟”

نظريًا، كلما زادت التنقية كان أفضل، ولكن في الواقع، كان عليه مراعاة الوقت؛ فبمجرد الوصول إلى الحد الزمني، لن يتمكن من الاستمرار في صنع الآثار الميكانيكية، كما أن جولات التنقية الزائدة قد تؤثر على المنتج النهائي. كانت مسألة عدد مرات التنقية تتعلق في الحقيقة بالتحكم الشامل في عملية التكرير بأكملها.

إذا استطاع تخطيط توقيت كل خطوة بدقة، فسيكون ذلك أفضل بكثير. ولم يواجه نينغ زهو أي صعوبة في هذا الأمر، فقد كانت لديه خطة واضحة في ذهنه، ووفقًا لها، كان التطهير ثلاث مرات في هذه المرحلة هو الأنسب.

تظهر مثل هذه التفاصيل الصغيرة مدى براعة مزارع الآليات، وتراكم هذه التفاصيل باستمرار يترك أثرًا هائلاً على المنتج النهائي.

انتقل نينغ زهو بسرعة من هذه الخطوة إلى التالية، فقام بصب المحلول الذهبي في قوالب لتشكيل الإطار، وكانت هذه الإطارات مجوفة. بعد إكمال ذلك، بدأ في معالجة الخشب القديم ذي الأنماط الروحية.

نظرًا لوجود حجر روح واحد فقط، كان على نينغ زهو أولاً استخدام الخشب القديم لقطع لوحة مصفوفة ورسم “مصفوفة تجميع الروح” عليها. بعد ذلك، قطع الخشب القديم على طول الأنماط الروحية وأدخل قضبانًا خشبية رفيعة أسطوانية في الإطار الذهبي لتكون بمثابة نواة العظام.

استخدم نينغ زهو تعويذة أخرى من مراحل التجربة، حيث يمكن لقضيب الخشب القديم الذي يبلغ طوله ثلاث بوصات أن يتمدد إلى خمس بوصات كحد أقصى، وأي تمديد أكثر من ذلك سيكون مفرطًا ويؤدي إلى ذبول القضيب وموته.

بعد إكمال هذه الخطوة، أخذ نينغ زهو استراحة قصيرة لعدة أنفاس. غالبًا ما يتبع مزارعو الآليات المهرة هذه العادة الصحية، فلا ينشغلون باستمرار بل يوازنون العمل بالراحة. ولأن نينغ زهو كان عليه التعامل مع “جوهر النار”، فقد كان بحاجة إلى التأكد من استقرار حالته.

بدأ في معالجة جوهر النار، وهي مادة كان خبيرًا بها تمامًا. صنع نينغ زهو من جوهر النار سلسلة من الألعاب النارية، وهي جزء من الآلية التي يتقنها جيدًا؛ إذ كانت آلية “قرد اللهب المتفجر” الخاصة به تتضمن عادةً هذه الألعاب النارية كوسيلة هجوم أساسية.

وعند مواجهة قطرة “زهرة الصقيع”، أظهر نينغ زهو كفاءة كاملة في التعامل مع التشكيلات؛ فقام بإعداد ثلاثة تشكيلات على الأقل داخل القطرة بسرعة وثبات. وعلاوة على ذلك، وضع في عين التشكيل عدة تعويذات صقيع صنعها في مكانها. وفي النهاية، أصبح بإمكان هذه القطرة الكبيرة أن تتغير بحرية في الشكل وفقًا لإرادة نينغ زهو، ثم قام بتعليقها على الإطار.

بعد ذلك، شكل الطين المشوي بالفحم مرة أخرى، وصاغه في جسم يغطي الإطار بالكامل. ومع الوقت المتبقي، عاد وأنتج عددًا كبيرًا من الألعاب النارية.

أطلق نينغ زهو على دميتة الميكانيكية النهائية اسم: “بيدق العناصر الخمسة”.

كانت طريقة هجومه الرئيسية هي الألعاب النارية الميكانيكية، بينما تولت قطرة زهرة الجليد مسؤولية الدفاع، حيث يمكنها الاندفاع من الجسم في اللحظات الحرجة لتشكيل دروع أو حواجز.

========================================

📚 حقوق تعريب الرواية محفوظة للمترجم والمدقق لورد غوامض • قراءة ممتعة 📚

========================================

[تعليق المترجم: 💬 لا تنسو وضع تعليق كدعم لي استمرار في تنزيل 💬]