الفصل 61 : خاتمة المجلد الأول(كلام كاتب رواية)

# ============================================================

حقوق تعريب الرواية محفوظة للمترجم والمدقق لورد غوامض • قراءة ممتعة

### الفصل 61: خاتمة المجلد الأول وإشعار بتوقف مؤقت لمدة 3.5 أيام

كان المجلد الأول قصيراً حقاً. هذه الجملة تستحق سطراً بمفردها.

عندما كنتُ أعمل على تطوير الحبكة، ظللتُ أفكر في أن هناك نظاماً كاملاً مبنياً حول **”نتيجة الابتلاع”**. وإذا كان هذا ينطبق فقط على الشخصيات الجانبية ولا ينطبق أبداً على البطل، فإن الإعداد بأكمله سينعكس تماماً، وسيكون كل بناء العالم بلا فائدة.

ومن ثم، فقد أكدتُ منذ البداية أنه كان يتعين على البطل ابتلاع شيء ما. وهذا بدوره يعني أن تقدمه المبكر سيكون بمثابة قفزة نوعية واحدة نحو النجاح—قفزة كمية بدلاً من الصعود التدريجي التقليدي. إن المتعة المعتادة لزيادة القوة التدريجية سيتعين عليها الانتظار حتى النصف الثاني من الرواية، وبدلاً من ذلك، سيبني الجزء الأول لحظاته المرضية حول فرضية تلك القفزة النوعية. لقد كتبتُ أشياء مشابهة من قبل، ولكن ليس في كثير من الأحيان، وبالنسبة لي، يُعد هذا أرضاً جديدة تماماً، ولا ينبغي أن يثير الملل الفكري أو الفني.

ومع وجود هذه الفكرة في الحسبان، لم يكن المجلد الأول ليكون طويلاً بأي حال من الأحوال. لو كنتُ قد سحبتُ الأحداث إلى ما يقرب من مائة فصل أو أكثر، مع بقاء دينغ سونغ يان رجلاً عادياً تصادف أنه ذكي قليلاً، ولطيف مع الناس، ولكنه عديم الفائدة عدا عن ذلك، لكانت تجربة القراءة قريبة من الكارثة.

بالطبع، ليس من المستحيل كتابتها بهذه الطريقة؛ ستحتاج إلى قوة خارجية لإبقاء مستوى القوة مكبوتاً في العالم حتى يتمكن البطل من فعل الأشياء والشعور بالاندماج، بدلاً من التعرض للدفع والسيطرة الكاملة من الآخرين، ولكن هذا لا يخدم سوى جعل القراء قلقين ومضطربين.

وبعد الموازنة بين الأمور، استقررتُ على شيء يتراوح بين مائتين إلى ثلاثمائة ألف حرف للمجلد الأول. هذا هو تقريباً طول رواية متوسطة الحجم، وهو كافٍ تماماً لملحمة كاملة واحدة.

وبمجرد بدء الكتابة الفعلية، أجريتُ المزيد من التعديلات بناءً على أجواء كتابتي وعلى تعليقات القراء. على سبيل المثال، بمجرد أن بدأ القراء ذوو العيون الثاقبة في رصد بعض الغرائب في وقت مبكر خلال مشاهد الحياة اليومية لـ **”عائلة مكونة من خمسة أفراد”**، قمتُ بقص جزء كبير من تلك المشاهد، لأن الكثير من التفاصيل غير الطبيعية كانت ستضعف تأثير الكشف عن الحقائق لاحقاً. واحتفظتُ بشكل أساسي بالمشاهد مع الأخت الصغيرة، لأنها المحور الأساسي؛ وتم تبسيط دور **”الثور”** لكنه لا يزال موجوداً إلى حد كبير؛ وقُلمت أقسام الوالدين بشكل كبير، على الرغم من بقاء اللحظات الرئيسية لبناء الشخصية.

بعض الشخصيات التي كان من المقرر أصلاً أن يكون لها مشاركة أكبر في المجلد الأول، مثل **”وو شو”**، سيتم ترحيلها إلى المجلد الثاني. كان الهدف هو إبقاء المجلد الأول مركزاً على حادثة واحدة، وعدم جعل دينغ سونغ يان يطور المزيد والمزيد من الحبكات الجانبية على الرغم من امتلاكه لقوة بشرية عادية؛ فهذا من شأنه أن يجر وتيرة القصة ويجعل القراء يتساءلون متى سيبدأ في التدريب؟ ولماذا لا يزال لم يبدأ التدريب بعد؟

عدم التدريب على الفور كان هو المغزى بأكمله؛ فعندما يتدرب، يتدرب بشكل كبير ومذهل.

وهذا يعني أن المراحل التي تظهر في معظم قصص الزراعة القتالية—صقل الجسد، وزراعة التشى، وتنقية الفتحات—يمكن تغطيتها بسرعة نسبية لاحقاً، مما يترك مجالاً للتركيز على **”تزوير الفتحات”**، والذي قد يكون أو لا يكون فريداً في هذا الكتاب، ولكنه على الأقل شيء جديد بعض الشيء.

وبعد كل التعديلات، انخفض المجلد الأول من الفصول الثمانين التي قدرتها في الأصل إلى ستين فصلاً فقط. وتبدو القصة مكتملة بشكل معقول، وتم ترسيخ هويات وصور الشخصيات الرئيسية.

ومن حيث ما يغطيه المجلد الأول، فقد جلبتُ عمداً بعض طرق الزراعة التي أجدها مثيرة للاهتمام، بما في ذلك بعض الطرق التي تبدو بالتأكيد خارجة عن مألوف الـ “ووشيا”—مثل **”سوترا حكمة القلب السماوي”**، و”الفن السامي عديم الفائدة”، والتي أجدها مثيرة للاهتمام حقاً. وبهذه الطريقة، يخرج القراء بشعور مبكر بأن هذا ليس بالتأكيد إعداداً تقليدياً للفنون القتالية من الدرجة المتوسطة أو المنخفضة، ولن يحملوا هذا التوقع القياسي إلى ما يليه من فصول.

هذا العالم في الأساس هو عالم ميثولوجي أسطوري، عالم يضم كل أنواع الخبراء الأسامى الأقوياء. وفقط بسبب الانفصال بين السماء والأرض تراجعت تلك الفنون والتقنيات السامية تدريجياً، مما أنتج العصر الحالي الذي يميل نحو الـ “ووشيا”، مع سقف قوة متواضع نسبياً. وتحت تلك الظروف، فإن ما كان يوماً فنوناً إلهية لم يختفِ بل تضاءل فحسب؛ فبعضها ينجو في شكل شعوذة، والبعض الآخر يتم امتصاصه في تخصصات قتالية مختلفة. ونتيجة لذلك، فإن هناك أشياء ممكنة هنا لن تكون كذلك في الـ “ووشيا” التقليدية، أو حتى في العديد من إعدادات الـ “شوانهوان” من الدرجة المتوسطة أو المنخفضة.

أعلم أن هذا يختلف عن الـ “ووشيا” التي يتخيلها القراء في رؤوسهم، ولكن إذا كتبتُ فقط نوع الـ “ووشيا” الذي يعيش بالفعل في رؤوس الناس، فسأكون مجرد متراجع إلى عصر ما قبل روايات الويب. إن النوع الأدبي يظل حياً من خلال تجديد نفسه باستمرار؛ فالابتكار ليس مضمون النجاح دائماً، لكن الركود مضمون الموت بالتأكيد. وإذا كان المجلد الأول قد أعطى القراء على الأقل صورة تقريبية عن العالم الذي يدور في ذهني، فأعتقد أن جزءاً مما عقدتُ العزم على فعله قد تم إنجازه.

وكراواية شوانهوان ذات نزعة ووشيا، سيكون هناك بالطبع بطلة رئيسية، لكن لا يمكنني تحديد من هي بعد. عندما يتم تحديث ملفات تعريف الشخصيات لاحقاً، سيتم إدراجهن جميعاً كشخصيات نسائية داعمة في الوقت الحالي، وبمجرد إنهاء الأمور وتثبيتها، سأقوم بالتعديل الحتمي.

إلى جانب شياو تشينغ، والشيطانية، والأخ الكلب، والمعلمة، وتشنغ تشو شي، وشو تشانغ آن، وتشي شياو شيانغ، والذين هم جميعاً إضافات مؤكدة، هل هناك أي شخصيات أخرى تودون رؤيتها ومتابعتها؟

لقد مرت عشر سنوات منذ أن كتبتُ أي شيء بهذا الطابع الشرقي الخالص؛ فالإحساس باللغة، واختيارات الكلمات، وأسلوب النثر—كل ذلك لا يزال يُعاد ضبطه ببطء في عقلي. لا يمكن أن يحدث هذا بين عشية وضحاها، بل يجب أن يتطور فصلاً بعد فصل، لذا أطلب منكم الصبر والتروي.

لا يحتوي المجلد الأول على الكثير من القتال، وعادتي العامة هي أنه إذا لم يكن البطل متورطاً بشكل مباشر، يتم إبقاء مشاهد القتال في حدها الأدنى؛ فلا داعي لإنفاق الكثير من الحبر عليها طالما أنها كافية لتوصيل الفكرة وتثبيتها. وإلا، تخيلوا البطل في منتصف شيء حرج بينما يفصل فصلان أو ثلاثة قتال شخصية جانبية حتى الموت؛ مجرد التفكير في الأمر يبدو مرعباً لوتيرة السرد الحماسي.

وكشخص عادي، لم يكن بإمكان دينغ سونغ يان سوى محاربة يان تشانغ تشينغ، الذي كان قد تجرد من كل شيء تقريباً، تحت غطاء شخص آخر يقمع ختم القلب السماوي، باستخدام طاقة يان تشانغ تشينغ الخاصة، وفقط لأن خيطاً مخفياً ثانوياً كان قيد التنفيذ. إن جعله يقاتل بشكل متكرر كان سيجهد منطقية الأحداث إلى نقطة الانهيار.

هذا يعني بالتأكيد أن بعض مسارات الشخصيات الجانبية تبدو متسرعة قليلاً. والآن بعد أن قفز دينغ سونغ يان مباشرة إلى نطاق المعلم الكبير، ينبغي للأمور أن تتحسن بشكل ملحوظ من هنا فصاعداً؛ فبعد كل شيء، لديه قوة قتالية أكبر، وقدرة أكبر على المشاركة، وتوافر الكثير من الخيوط التي يمكن نسجها معاً، دون وجود ما يعيقه أو يقيد حركته.

لا يطرح المجلد الأول الكثير من الخيوط المخفية طويلة الأمد مثل **”سيد الأسرار” (Lord of Mysteries)** أو **”حلقة الحتمية” (Circle of Inevitability)**—هناك اثنان فقط. هذا مقصود جزئياً؛ فبالنسبة لهذا الكتاب أردت تجربة نهج مختلف: الحفاظ على الأقسام الأمامية والمتوسطة خفيفة، مرضية، ومليئة بالعدالة السريعة، دون جعل الأمور معقدة بشكل مفرط. إن الانتقال عبر الزمن، وكونلون، والعقل المدبر الذي يحرك الخيوط من الظلال، كلها أمور ستُحل وتُفسر في الوقت المناسب، فملء الفجوات التي تم التلميح إليها مسبقاً هو شيء أجيده تماماً كما تعلمون.

وضمن هذا المجلد، تمكنتُ من بث الحياة في شياو تشينغ، والأخ الكلب، والشيطانية، وأنا مسرور تماماً بكيفية ظهورهم وتفاعلهم. أما بالنسبة لـ “لو كانت الحياة دائماً كما كانت عند أول نظرة”، فإلى جانب الشيطانية وعائلة دينغ، هناك آخرون أيضاً، ولكن هذا قول مأثور يحتاج إلى وقت ليستقر؛ ولن يظهر كل ما لديه ليعرضه في مجلد واحد.

لقد ذكرتُ عنوان المجلد الثاني من قبل: **”عندما تلتقي الأرواح الحليفة بالصدفة، أشرب نخبك”**. واقتباسه الافتتاحي هو **”كل المآبث تحت السماء لا بد أن تنتهي”**.

أحدهما تجمع، والآخر فراق. والموضوع هو الأفراح السريعة والأحزان المفاجئة للجيانغو، واللقاءات والفراق في مسارات الحياة. وتحت مظلة الـ “ووشيا” الواسعة، من السهل نسبياً كتابة ذلك، لذا فإن المجلد الثاني مبني من سلسلة من الأحداث الصغيرة بدلاً من حادثة رئيسية واحدة متفجرة. بالطبع، سيكون هناك حبكة واضحة على السطح، وستظل الخيوط المخفية موجودة، تتدفق بهدوء، بانتظار اللحظة الحاسمة لاحقاً.

وكما جرت العادة، سآخذ إجازة لمدة 3.5 أيام لتنظيم مخطط المجلد الثاني والإمساك بزمام النبرة والأجواء التي أصبو إليها. تُستأنف التحديثات في الساعة 12:30 ظهراً في 1 يوليو،

============================================================

[تعليق المترجم: لا تنسوا ترك تعليقٍ لدعمي في الاستمرار بالتنزيل! ]

# حقوق تعريب الرواية محفوظة للمترجم والمدقق لورد غوامض • قراءة ممتعة