الفصل 1180 كلمة المؤلف

📚 حقوق تعريب الرواية محفوظة للمترجم والمدقق لورد غوامض • قراءة ممتعة 📚

========================================

الفصل 1180: كلمة المؤلف

عندما فتحت هذه الوثيقة لأكتب هذه الكلمة، غمرتني أفكار لا حصر لها، حتى إنني لم أكن أعرف من أين أبدأ. وبعد أن تركت مشاعري تستقر لفترة، أدركت أن أكثر شيء أردت قوله هو: لن أكتب تكملة لعملٍ ما مرة أخرى! ليس لهذا القرار علاقة بأي شيء آخر، بل ببساطة لأن صعوبة الكتابة كانت ساحقة، وتكاد تتجاوز حدودي العقلية.

التحدي الأول كان يتعلق ببناء العالم الواسع والمحدد مسبقًا؛ فلم يكن هناك مجال كبير لخلق التوتر أو الكشف عن الأسرار، كما افتقر النص إلى “خطاف” حاسم يدفع وتيرة الحبكة. في “سيد الأسرار”، كانت الأجزاء الأولى المتعلقة بفقدان السيطرة لدى “المتجاوزين” من التسلسلات المنخفضة مثيرة ومشوقة، ولكن في “دائرة الحتمية”، ما لم تتضمن الحبكة الحُكَّام خارجية، أو أزمات كبرى، أو أحداثًا تاريخية من عصور سابقة، كان من الصعب إثارة حماس القراء. لا يمكن تصوير القضايا الصغيرة إلا كواجهة لأحداث أكبر، ولكن كم عدد الأحداث الكبرى التي يمكن أن تقع، خاصة تلك التي يمكن للبطل المشاركة فيها؟

كنت أتوقع هذه المشكلة قبل البدء في الكتاب، وكانت الحلول التي خططت لها تتضمن فك رموز أسرار سلالة تيودور في العصر الرابع، وتسلل الحاكمة الخارجية، ونسج أحداث مستقلة ضمن سرد أكبر. حاولت أيضًا استخدام “الترتيبات” و”الصدف” لتمكين لوميان من المشاركة وربط الأحداث معًا، لكن التلاعب المستمر بالخيوط أدى إلى فقدان اللحظات المرضية وضعف شعور القارئ بالانغماس.

التحدي الثاني كان يتعلق بالعالم والفصائل التي تم تأسيسها بالفعل؛ إذ كانت الأطراف الرئيسية والدوافع واضحة، لذا فإن التخطيط لأي حدث كان يتطلب مراعاة عدد متزايد من المشاركين. في المجلد الثاني من “سيد الأسرار”، كانت حادثة “الضباب العظيم” تتعلق بشكل رئيسي بالعائلة المالكة، و”أمر الشفق”، و”طائفة الشيطانة”، وثلاث كنائس كبرى، وكان يمكن اعتبار الكنائس كتلة واحدة أو التمييز بينها بسهولة.

لكن بحلول المجلد الثالث من “دائرة الحتمية”، كانت “حادثة النزل” تتضمن سبع أو ثماني منظمات تابعة لآلهة خارجية. وحتى التركيز على “الجنيات”، و”الجنرال فيليب”، و”نايستوكيرز” كان يعني التعامل مع ثلاث فصائل مختلفة. بالإضافة إلى ذلك، كان لزامًا على “كنيسة الشمس المتألقة الأبدية” المشاركة، بينما كانت “كنيسة حاكم البخار والآلات” تعاني مشاكلها الخاصة، وكان “حاكم المعرفة” متورطًا أيضًا. وليس هذا فحسب، فمع وجود خاصية “المتجاوز” الخاصة بـ “الفاتح”، كان حضور عائلات “ميديتشي”، و”سورون”، و”أينهورن” ضروريًا، وكذلك الحال بالنسبة لـ “طلبة الحديد والدم”. كما كان “نادي التاروت” سيتورط حتمًا، ولم يكن بإمكان “شعب المرآة” تفويت هذه الفرصة. كل هذا كان بمقياس يتجاوز العمل السابق بمرتين أو ثلاث، وتطلب الأمر تلميحات مسبقة ومقدمات مناسبة، مما زاد من صعوبة الكتابة بشكل هائل.

أخطر جزء في الأمر؟ في “سيد الأسرار”، ظهرت هذه المشكلات فقط في النصف الثاني من المجلد السادس، أما في “دائرة الحتمية”، فقد بدأت في وقت مبكر منذ المجلد الثالث. كان كل حدث رئيسي يشعرني وكأنني أكتب المجلدين الأخيرين من “سيد الأسرار”؛ حيث كان عليّ الموازنة بين كل شيء باستمرار. كدت أمزق شعري من الضغط، ولحسن الحظ أنني أمتلك شعرًا كثيفًا بفضل جيناتي، وإلا لكنت قلقت بشأن الصلع.

التحدي الثالث تمثل في أن استحضار العديد من الشخصيات من “سيد الأسرار” يعني الحاجة إلى ظهور أكثر من عشرين شخصية لتتألق في الأحداث الرئيسية. ومع ذلك، فإن مساحة الضوء في أي حدث تظل محدودة؛ فالجميع يريد لحظته الخاصة، لكن من المستحيل إرضاء الجميع. انتقد العديد من القراء لوميان بسبب قلة لحظاته البارزة، ولم أكن أريد ذلك أيضًا، لكن التحدي الأول أجبر الحبكة على الدخول في أحداث كبرى تتضمن شخصيات رفيعة المستوى، وبشكل طبيعي، انتقل الضوء إليهم. لهذا السبب، في نهاية المجلد الثالث، كانت الشخصيات الأكثر حضورًا في الذاكرة هي “ميديتشي” و”الشمس المتألقة الأبدية”، وفي نهاية المجلد الخامس، كانت “أمان” و”روزيل” و”آدم”.

يمكنني القول إنني ضحيت بالكثير من اللحظات الرائعة في سبيل الحفاظ على منطقية الأحداث، مما ترك البطل بوقت أقل تحت الأضواء. لذا، أعود وأكرر: لن أكتب تكملة مرة أخرى!

ناقشت هذه المشكلة ذات مرة مع بعض الأصدقاء من المؤلفين: في المشهد والحدث نفسه، كم عدد الشخصيات التي يمكن تصويرها بفعالية؟ اتفق معظمهم على أن العدد هو أربعة تقريبًا، وهذا ما أراه أيضًا، وست شخصيات هو الحد الأقصى في ظروف خاصة، وبخلاف ذلك، ستصبح بعض الشخصيات مهمشة لا محالة. لهذا السبب، في “سيد الأسرار”، كانت تجمعات “نادي التاروت” تركز على عضوين أو ثلاثة فقط في كل مرة.

لكن “دائرة الحتمية” ورثت طاقمًا ضخمًا منذ البداية؛ كان عليّ تقديم شخصيات جديدة مع إعطاء مساحة للفصائل الأساسية. ربما يستطيع مؤلف أكثر موهبة التعامل مع عدد أكبر من الشخصيات في مشهد واحد، لكن هذا ليس أنا، على الأقل ليس الآن.

كان المجلدان الأول والثاني قابلين للإدارة، حيث دارت أحداثهما في بيئات أكثر انغلاقًا مع عدد أقل من الشخصيات التقليدية، لكن الأمور أصبحت أكثر تعقيدًا بعد ذلك، وأحيانًا كان لا بد من اتخاذ خيارات صعبة.

لذا، أشعر بندم عميق لأن معظم أعضاء “نادي التاروت” لم يظهروا كثيرًا في المجلدات الخمسة الأولى. أولاً، مقارنةً بـ “لوميان” في ذلك الوقت، كان مستواهم مرتفعًا جدًا، وكانت الأحداث عالية المستوى المناسبة لهم قليلة. وإذا شاركوا بشكل عابر في أدوار ثانوية، لكان الأمر سيبدو غريبًا. أما إذا تعاملت معهم كطاقم جماعي، فإن الأحداث الرئيسية كانت محدودة، وكان يجب أن تكون جزءًا من الحبكة الأساسية ولا يمكن الكشف عنها مبكرًا. ونتيجة لذلك، كان معظم ما يجب التعامل معه هو أزمات يومية صغيرة لم تستطع توليد توتر سردي كافٍ. ثانيًا، من منظور منطقي، لم يكن من المناسب منحهم أبرز اللحظات في العديد من الفعاليات، وحتى عندما ظهروا، كان تأثيرهم محدودًا، تمامًا كما حدث في “حادثة الدوامة” التي تعرضت لانتقادات.

هذه مشكلة متأصلة في الأجزاء المتتالية، وتعود أيضًا إلى قدراتي المحدودة في الكتابة، وأنا آسف حقًا لأنني لم أستطع تقديم الأفضل.

قال بعض القراء إن الشخصية الرئيسية لم يكن ينبغي لها التفاعل مع “نادي التاروت” منذ البداية، ولكن لو لم يلاحظ النادي مثل هذه الأحداث، ولم يولوا اهتمامًا للأشخاص ذوي المصائر الخاصة، لكان القراء قد اشتكوا من أن النادي عديم الفائدة.

تجاوزوا ذلك.

علاوة على ذلك، كان التعامل مع عدد ضخم من الشخصيات يتجاوز قدرتي، وهذه إحدى المشكلات. والمشكلة الأخرى هي أنه بعد “سيد الأسرار”، أصبح للعديد من الشخصيات معجبون ومعارضون؛ فبغض النظر عن الشخصية التي ركزت عليها، فإن تقليل ظهورها سيؤدي إلى شكاوى، والإفراط فيه سيجلب اتهامات بالتحيز. إن منحهم لحظات بارزة جلب الانتقادات والتدقيق، بينما أزعج غياب تلك اللحظات الآخرين. لم أستطع سوى بذل قصارى جهدي للكتابة من منظور منطقي.

خذ وفاة “آدم” في النهاية كمثال؛ اشتكى بعض القراء من أنها تفتقر إلى التأثير وكانت مفاجئة جدًا، لكن “آدم” حصل بالفعل على الكثير من الأضواء سابقًا. وبحلول النهاية، ومن منظور منطقي، كان صموده أمام الموجة الأولى من الهجمات والسماح للمناطق المحمية بالانتقال، بينما يقاوم “الجوع البدائي”، أمرًا مثيرًا للإعجاب حقًا. تساءل آخرون لماذا لم يساعد “كلاين” “آدم” على التعافي بعد تكيفه مع “قلعة سيفيرا” لمدة شهر كامل، لكن فكروا في الأمر: مساعدة “آدم” في محاربة “الله القدير” كانت ستكشف استيقاظ “كلاين” أمام “الحاكم الأولي القدير”، مما سينبه “الحُكَّام الأم للفساد” وجميع الحاكمة الخارجية. كيف يمكنهم التحضير سرًا بعد ذلك؟ والأهم من ذلك، لم يكن بإمكان “كلاين” المساعدة؛ فـ “آدم” كان يستطيع التدخل في أحلام “كلاين” فقط قبل بدء المواجهة الحقيقية والاندماج، وهذه المرة بدأت المعركة والاندماج فورًا للتصدي للموجة الأولى من هبوط “الحُكَّام الفساد”.

بصراحة، من بين جميع شخصيات الكتاب الأول، حصل “آدم” على أكبر قدر من التطور في “دائرة الحتمية”. حافظ “كلاين” بشكل أساسي على أدواره السابقة واستكشف التغييرات المحتملة، بينما أشعر شخصيًا أنني صورت تعقيد “آدم” بشكل كامل؛ حاكم بارد وحسابي، له معارضوه ومعجبوه، ويحمل جانبًا إنسانيًا أيضًا. أفهم، بل وأشعر بالسعادة لأن بعض القراء أحبوا “آدم”، فهذا يدل على نجاحي في كتابته. ولكن إذا كان هناك من يكره “لوميان” ويشعر بالاستياء من “آدم”، فكل ما يمكنني تقديمه هو بيت شعر: “من الأفضل أن تموت جوعًا بهدوء من أن تقاتل عبثًا مثل فرس النبي”. آمل ألا يحدث ذلك أبدًا، تلك التضحية التي فرضت عليهم.

جادل الكثيرون بأن وفاة “آدم” تفتقر إلى العظمة، وكتبوا أطروحات حول عدم منطقيتها، لكنني لم أستطع فهم منطقهم. خلال كتابة “دائرة الحتمية”، واجهت انتقادات مماثلة: عدم الرضا عن تطور بعض الشخصيات، مما أدى إلى تفسيرات طويلة حول مشكلات الحبكة السابقة، ولكن عند التعمق، كان الأمر يدور حول تفكير دائري، وكان خياري الوحيد هو تجاهل ذلك. جاءت بعض الانتقادات من تفاعل صادق، بينما كانت أخرى خبيثة بحتة.

على سبيل المثال، خلال قوس “الفداء”، كان الناس يمزحون حول البطل الذي ينهي العالم بينما ينقذه الخصم. كان الأمر لطيفًا، فالجميع يعرف أنها مجرد مزحة، لكن البعض ادعى أن الثلاثي الرئيسي وضعوا خطة ليعكروا كل شيء، بحيث يكتفون بمشاهدة الشرير وهو ينقذ العالم بغباء.

إذا سألت: “من أحضر دائرة الحتمية إلى ذلك الجانب من ساحة المعركة؟”

ستكون الإجابة: “لا تسأل”.

وإذا أضفت: “ألم تكن قدرة كلاين كمنارة القدر، الموجهة بتلميح الجني، هي التي قادت دائرة الحتمية إلى هناك؟”

سيكون الرد: “لا تقل شيئًا”.

بشكل أساسي، يتم تجاهل أي شيء لا يخدم غرض المتصيدين؛ إذ يتعمدون خفض مستوى ذكائهم ليصبحوا أغبياء قبل أن يشاركوا تفسيراتهم المشوهة لإقناع الآخرين بأنهم أذكياء.

وبالمثل، هناك مقولة: “الإنسانية النبيلة تدمر العالم، والحُكَّام الدونية تنقذه”. حتى دون الجدال حول الحقيقة وراء دمار العالم وخلاصه، يمكن للمرء ببساطة أن يسأل: “لماذا أُجبرت الإنسانية النبيلة على الوصول إلى نقطة تدمير العالم؟”

مثال آخر هو عندما كتبت عن “فرانكا” وهي تنقذ العاملات في الشوارع؛ كنت قد وضعت “درعًا سرديًا” مسبقًا، مشيرًا إلى أن “تريير” لديها الكثير من القيود، وأن “فرانكا” ستسعى لبناء مجتمع جديد عندما تتاح لها الفرصة والقدرة. ومع ذلك، انتقدتها مجموعة من مدعي المثالية الأخلاقية. عادةً لا ألتفت لتلك التعليقات، لكن بعضهم نقلها إلى مجموعات الكتابة، مقترحين أشياء مثل: “لماذا لا نبني مصنعًا ونجعل العاملات هناك؟ هذا لطف زائف”. بالتأكيد، لو أُرسلت العاملات في منطقة السوق للعمل في مصنع ومُنعت العصابات من ذلك، لكان العالم في سلام، أليس كذلك؟ لكن في الواقع، لن ينخفض الطلب، ولن يفرض القانون عقوبات، وإذا اختفى الأمر من منطقة السوق، فسينتقل ببساطة إلى منطقة أخرى. ومع انخفاض عدد العاملات، ستجبر العصابات في المناطق الأخرى أشخاصًا طيبين على هذا العمل، وتتورط في الاتجار بالبشر والإكراه. فهل لا يُعتبر أولئك الذين سيعانون من هذه الخطة بشرًا؟ دون الإطاحة بالنظام القديم وتحدي الكنيسة والحكومة، لا يمكن حل هذه المشكلة جذريًا، بل يمكن فقط تحقيق إصلاحات تدريجية.

هذا ما يجب فعله.

تكثر التفسيرات الخاطئة وتجاهل السياق السابق في مثل هذه الأمور. هل يجب عليَّ حقًا أن أهتم وأبطئ من وتيرتي بسبب ذلك؟ هل هو أمر ضروري؟ لطالما تجاهلت ذلك؛ فلولا مشاركة الناس لهذه التشوهات باستمرار في مجموعات الكتاب، لما عرفت مدى تحريفها. إذا اعتقد شخص ما بصحة تلك الملخصات ثم قرأ النص الكامل، فسيدرك أنها قصة مختلفة تمامًا.

لذا، يجب أن أعتذر. قلت ذات مرة: “إذا لم يفهم القراء الحبكة، فهذا خطأ المؤلف”. كنت مخطئًا، فقد تحدثت بتفاخر مفرط. لست حكيمًا ولا حاكمًا، ولا أستطيع جعل الجميع يفهمون. بعض خطوط الحبكة تُفهم بشكل خاطئ بسبب عادات القراءة الشخصية للقراء، وبعضها لأنهم يقرأون بشكل عابر ولا يريدون التفكير بعمق، وبعضها لأنهم يتخطون السطور، وبعضها يُساء فهمه عن عمد. لا أستطيع حل كل هذه الأمور. كنت متعجرفًا جدًا في السابق، وكنت أستحق رد الفعل العكسي.

سأكتفي بهذا القدر. ولتلخيص الأمر، كانت “دائرة الحتمية” مثقلة بالعديد من القيود منذ البداية. كانت صعوبة الكتابة عالية جدًا لدرجة أنني فقدت السيطرة في أحيان كثيرة، على الرغم من أنني تمكنت من استعادتها أحيانًا. كان ذلك مرهقًا ذهنيًا، وصراعًا يوميًا. وهذا هو السبب أيضًا في أنني حذفت بعض الحبكات الجانبية من المجلدين السابع والثامن؛ فلم أعد قادرًا على إدارتها، وكان التوسع أكثر من ذلك سيعرض القصة بأكملها للخطر.

بشكل عام، تقييمي الذاتي هو أن “دائرة الحتمية” تحتوي على أجزاء مكتوبة جيدًا وأجزاء أخرى لا ترقى للمستوى المطلوب. على سبيل المثال، لا تزال نهاية المجلد السادس تجعلني أفكر في كيفية بناء ذروة المواجهة مع “الكائن السماوي” دون الكشف عن الكثير عن القارة الغربية في وقت مبكر جدًا. حلي الحالي سيكون ادخار “أروديس” وقضية “المنشئ الأصلي المعكوس” للنهاية الختامية، مع تقديم تقلبات وتحولات عندما يتوقع القراء أن القصة قد انتهت.

إذا وجدت أخطاء، راسلنا على مَجَرّة الرِّوايات، أما إذا وجدت الفصل في موقع آخر فهو مسروق.

باختصار؛ لن أكتب تكملة مرة أخرى، فالأمر في غاية الصعوبة.

نهايات بعض الشخصيات لم تُكتب بشكل صريح ولكن أُشير إليها. شرحها بالتفصيل كان سيعقد الكثير من الخيوط، مما يعطل نغمة الفصول النهائية أو يقوض الإحساس بأن الكوارث لا تنتهي حقًا بل تعود مرة تلو أخرى؛ وأن الحياة تتمحور حول تحمل كارثة تلو أخرى حتى الموت.

على سبيل المثال، نهاية “فارباوتي”: لقد ذكرتُ عمدًا أن “تفرد الهاوية” وخصائص التسلسل 1 الخاصة بالمتجاوزين لم تُؤخذ. لو قمت بالتفصيل، سأحتاج إلى شرح كيف تعاملت الشياطين مع ذلك، مما سيكون أمرًا فوضويًا. الحل؟ وضعها على “كوكب لوميان”، وإنشاء هاوية جديدة، وترك المتجاوزين الذين اتخذوا ذلك الطريق وارتكبوا الجرائم “يصعدون” إلى ذلك الكوكب بعد الوصول إلى التسلسلات المتوسطة والمنخفضة، ليقتلوا أنفسهم ويتقاتلوا فيما بينهم.

مثال آخر هو خصائص المتجاوز من التسلسل 1 الخاص بـ “ميديتشي”. بصفته ملك ملائكة سابقًا، فإن بصمته الروحية لن تتلاشى بسرعة. وبما أن “ميديتشي” لم يظهر في “مدينة الحلم” النهائية بينما ظهرت “تشيك” و”تودور”، فهذا يعني أن الخصائص قد عادت بعد أن استقر وضع “لوميان” و”أورور” و”جينا”.

لم أشرح ذلك بالتفصيل لأن توضيح حالة “لوميان” والآخرين سيتطلب تفصيل كيفية بدء اندماجهم ومواجهة “التنين الشرير” من خلال التوازن الذي توفره “دائرة الحتمية”. لهذا السبب لم يظهر “التنين الشرير” في الحلم؛ لقد أصبح “لوميان” و”أورور” و”جينا” كيانًا واحدًا، حيث يمثل الأول الجانب الذكوري، بينما يمثل الآخران الجانب الأنثوي.

فيما يتعلق بما إذا كان استخراج خصائص المتجاوز من التسلسل 1 سيكسر التوازن، فإن إزالة خصائص “ساحرة نهاية العالم” في الوقت نفسه يحل المشكلة. لكن كان يجب أن ينتظر ذلك حتى يستقر “لوميان” و”أورور” و”جينا” تمامًا ويبدأوا في مقاومة “التنين الشرير” والاندماج معه. بالإضافة إلى ذلك، فإن خصائص المتجاوز والتأثيرات الناتجة عنها لن تعود إلى الصفر.

تلميح آخر بشأن نهاية “آدم”: الزخرفة الشمسية على سيارة “أمون” ونهاية “لوميان”. لقد أبرزتُ بعض التفاصيل خلال الحرب، مثل دمج وعي “ليوديرو” و”هيرابيرجن” فقط، دون ذكر الآخرين.

على أي حال، من المستحيل تغطية كل شيء. التطرق إلى نهاية كل شخصية سيحول النص إلى قائمة مملة. ترك بعض الغموض —مجرد معرفة أنهم بدأوا حياة جديدة— يكفي.

في الأصل، كنت أرغب في نهاية أكثر مأساوية مع تضحيات أكبر لتعكس واقع العالم بشكل أفضل، ولكن بالنظر إلى أن هذه كانت خاتمة عالم “سيد الأسرار”، فقد خففتُ من حدتها. على الرغم من أن الجميع سيموت في يوم من الأيام، إلا أنها حاليًا نهاية سعيدة. كانت هذه النتيجة قابلة للتحقيق من خلال المحاكاة والتفكير المنطقي، لذا لم تكن هناك حاجة لفرض المأساة فرضًا.

لهذا السبب حدثت المعركة النهائية بالطريقة التي حدثت بها. مع قلة الموارد والقوى البشرية، كان من المستحيل تحقيق انتصار حاسم وحل المشاكل بشكل دائم. ومن خلال التحضير المكثف، والتعبئة، وتقسيم القوات، كان من الصعب للغاية إجبار العدو على التراجع والموافقة على هدنة مؤقتة.

على سبيل المثال، لو لم يتم تحجيم “الحُكَّام الأم”، حتى لو لم تشارك في المعركة واكتفت بشفاء الحاكمة الخارجية المصابة أو منع ختمهم أو نفيهم، لانهار الوضع. أو لو لم يضع “كلاين” “دائرة الحتمية” في ساحة المعركة تلك للسماح لـ “أمانيس” و”لوميان” بمواجهة “ملك الفساد”، لكان من الممكن أن تسير الأمور بشكل أفضل —أو أسوأ، بالنظر إلى رمزية “ملك الفساد”. على أي حال، تم اتخاذ القرار لمساعدة “المعلم السماوي” ورفاقه بسرعة، وهو الحل الأكثر فعالية في أقصر وقت ممكن.

بالنظر إلى كل هذا، فإن “الهدنة المؤقتة” تناسب نغمة المجلد النهائي وعالمه بشكل أفضل. قد يبدو الأمر غير مثير، لكنه أكثر قبولًا من انتصار حاسم أو تضحيات جسيمة.

قد يكره الكثيرون القتال الرمزي، معتبرين إياه مجردًا جدًا، لكنني أعتقد أنه كان أكثر تجديدًا وإثارة من تكرار المعارك الماضية. كما جعل التدفق العام للحرب النهائية أكثر وضوحًا وسهولة في المتابعة. أعتبره خيارًا مقبولًا.

باختصار، من المفهوم أن العديد من القراء لا يحبون “لوميان”، وأنا أفهم ذلك. لكن السبب الرئيسي ليس لأن الشخصية كانت سطحية؛ أحد الأسباب هو نقص الانغماس، حيث تم إجبارهم على الانخراط في أحداث عالية المستوى والترقية بسرعة، مما أدى لتخطي العديد من الجوانب الممتعة لـ “التمثيل”. مسار “الصياد” ليس ممتعًا في التمثيل مثل مسار “الرائي”. ثانيًا، باعتباره بطل تكملة، كان “لوميان” بالطبع موضع تدقيق وكراهية. إنه مشابه لعدم إعجابي الشخصي بشخصية “يانغ غو” في “عودة أبطال الكوندور”؛ لماذا يجب أن تُستخدم الشخصيات التي استثمرتُ فيها بعمق لتكون بمثابة تباين يبرز البطل الجديد؟

متمرد صغير يقع في حب “يانغ غو” مدى الحياة؟ أمر سخيف. إتقان فنون القتال من الدرجة الأولى بسهولة؟ هذه مزحة. جعلتني هذه الأفكار أقرأ “عودة الأبطال” مرتين فقط، وهي المرات الأقل بين روايات “لويس تشا”. بدأتُ فقط في التعود على “يانغ غو” لاحقًا لأن “لويس كو” كان وسيمًا بشكل لا يصدق، وكانت “كارمان لي” رائعة حقًا.

في الواقع، كان المجلد الثاني هو الوقت الذي بذلتُ فيه أكبر جهد في تصوير شخصية “لوميان” وعالمه النفسي بعمق. للأسف، كان عدد قليل جدًا من القراء قادرين على الارتباط بتلك الحالة العقلية. بالطبع، هذا يظهر أيضًا أن كتابتي لم تكن جيدة بما يكفي وشابتها العديد من العيوب. بالحديث عن هذا، يمكنني تحليل لماذا أثارت “أورور” في المجلد الأول الكثير من السخرية وعدم الإعجاب. معظم الناس، بما في ذلك نفسي، يقاومون بشكل طبيعي الحميمية المفاجئة والارتباط. إنه مثل كيف يبدو أن تنظيف أنفك بنفسك أمر مرضٍ، لكن أن يقوم شخص آخر بذلك يشعرك بالحرج وعدم الراحة. بسبب إعداد الحبكة والقصص الخفية، كان على “لوميان” أن يظهر اهتمامًا عميقًا واعتمادًا على أخته منذ البداية، مما جعل القراء يشعرون تدريجيًا بالمقاومة والنفور.

عادةً، كان يجب أن أكتب المزيد عن حياتهم اليومية، وأبرز صفات “أورور” الجيدة، أو أضمن المزيد من أفعالها السابقة وكيف ساعدت خلال الأزمات. كان من الممكن أن يساعد ذلك القراء على التواصل عاطفيًا. ولكن بالنظر إلى كيفية هيكلة المجلد الأول، لم يكن ذلك ممكنًا، وهذه كانت غلطتي؛ لقد أغفلتُ هذه المسألة أثناء تطوير القصة وإعدادها، مما ترك عيبًا جوهريًا.

لاحقًا، كما ذكرت، مع وجود العديد من الشخصيات وخطوط الحبكة، شعرتُ بالإرهاق ولم أتمكن إلا من ربط الأمور بصعوبة دون توسيعها أكثر. أنا آسف، فقدراتي لم تصل إلى ذلك المستوى بعد. لقد ناقشتُ بالفعل قضايا أخرى ودروسًا في ملخصات المجلدات السابقة، لذا لن أكررها هنا. بعد الانتهاء من السلسلة، فإن الأمرين اللذين أنا راضٍ عنهما أكثر هما: أولًا، تم تطوير بناء العالم والإعدادات بشكل كامل دون تناقضات، وكان فك الألغاز التاريخية مُنفذًا بشكل معقول. على الرغم من أن الأخير كان فوضويًا وعشوائيًا، إلا أنه لا يزال يتناسب مع النغمة وكان مثيرًا للاهتمام. ثانيًا، تم تطوير الشخصيات عالية المستوى التي أردت توضيحها بنجاح، مثل “آدم”، “تشيك”، “ميديتشي”، “الشمس المتألقة الأبدية”، “الحُكَّام الفساد”، إلخ.

بالحديث عن “ميديتشي”، كنت أرغب في الأصل في الكتابة عن معركة ذكاء وشجاعة بينه وبين “لوميان”. ولكن بعد إكمال الإعداد والوصول إلى منتصف القصة، أدركت أن “ميديتشي” لا يمكنه اتخاذ خطوة مبكرة ضد “لوميان”؛ فهو ليس “روساغو” في النهاية. ومع ظهور “عالم المرآة الخاص” ومشاكل “تشيك” و”تودور”، لم تكن هناك خيارات أخرى. لذا، كان لا بد أن تسير الأمور بهذه الطريقة.

في السابق، ذكرتُ أن اختيار المحرر لعنوان “دائرة الحتمية” ساعدني في حل نقطة حبكة رئيسية: دور “أمون” خلال نهاية العالم. خلال “سيد الأسرار”، عندما كتبت النبوءة، كنت أعتقد فقط أن “أمون” سيتجه نحو النجوم، ويخوض لقاءً محظوظًا، ويعود متغيرًا، ويلعب دورًا رئيسيًا قبل وأثناء نهاية العالم. لكنني لم أكن قد وضعت تفاصيل ما سيكون عليه ذلك اللقاء المحظوظ أو دوره الدقيق.

عندما بدأت في تخطيط التكملة، كنت عالقًا. كيف يمكن لـ “أمون”، وهو من التسلسل 2، أن يؤثر على نهاية العالم؟ يحتاج على الأقل إلى تسلسل 0 ليكون ذا صلة. كان بإمكان “أمون” فقط السرقة من الكائنات الخارجية، لكن الأرض لم يكن لديها حتى “كائن قديم عظيم” بعد؛ فماذا يمكنه أن يأخذ؟ ثم اختار المحرر “دائرة الحتمية” من بين بعض العناوين المقترحة، بما في ذلك “المشرف عالي الأبعاد”. نظرتُ إلى أسماء تسلسلات المسار: “خاطئ الماضي”، “المعاناة في الحاضر”، و”ملاك الفداء في المستقبل”… كل شيء تماشى! ما قيل يجب أن يتحقق!

في السابق، عند تصميم مسار “الحتمية”، قررتُ أنه سيكون المفتاح لحل مشاكل “تشيك” و”تودور” و”المبدع الأصلي” المعكوسة. بعد تقديم مثل هذا الإعداد الصادم، لم يكن من الممكن التخلي عنه. جعل اختيار المحرر لهذا العنوان القصة تتدفق بشكل أكثر طبيعية.

عادةً ما يبدأ إنشاء تسلسلات المسارات بالتفكير في الرموز الأساسية لعمل الكون، ثم تصميم أسماء “الكائنات القديمة العظيمة”، وتوسيع المزيد من الرموز الأساسية ثم تفكيكها إلى أسماء التسلسلات. بالطبع، ليس هذا هو الحال دائمًا؛ فأحيانًا عندما لا أستطيع التفكير في رمز جيد، أعكس العملية، فأبدأ بأسماء التسلسلات وأصعد للأعلى تدريجيًا.

سأكشف تدريجيًا عن أسماء تسلسلات المسارات السامية الخارجية المتبقية على حسابي العام في WeChat. الآن بعد أن انتهت “دائرة الحتمية”، ستكون المرحلة التالية بشكل طبيعي هي الحرب القادمة والمشاكل مع حالات “الكائنات القديمة العظيمة” مرارًا وتكرارًا، حتى النهاية. هذه هي نغمة عالم “سيد الأسرار”، والاستمرار سيكون مجرد تكرار؛ لهذا السبب قلت منذ البداية أن هذا سيكون الكتاب الأخير في عالم “سيد الأسرار”. ينتهي الأمر هنا.

إذا كتبتُ يومًا عن القارة الغربية، فستكون قصة جانبية طويلة، ولهذا السبب لم تكن القارة الغربية متورطة بشكل كبير في “دائرة الحتمية”. القصة مخططة بالفعل، لكنني أفتقر حاليًا إلى الطاقة والدافع لكتابتها. ستركز على “المعلم السماوي” الحالي، موضحة نموه —من التمرد والمقاومة إلى اختيار تحمل المسؤولية والألم— كاشفة عن التضحيات التي قدمتها الأجيال في القارة الغربية. ولكن بمجرد كتابة الحبكة الرئيسية، سيدرك المرء أن النهاية قد حُددت بالفعل؛ فهو سيصبح “شيطان المعرفة”، وكتابة قصة نموه بشكل عكسي تبدو غير ملهمة.

ربما في المستقبل إذا شعرت بالرغبة في ذلك. وإذا قررت عدم كتابتها، سأجد وقتًا لتطوير وإصدار إعدادات القارة الغربية. أما بالنسبة للقصص الجانبية الأخرى، فلا أملك الطاقة لكتابتها في أي وقت قريب؛ أحتاج إلى استراحة مناسبة.

سيتم الإعلان عن كتابي التالي بعد عيد رأس السنة الصينية العام المقبل. أحتاج إلى وقت للتفكير وإعادة الشحن ذهنيًا وجسديًا. حاليًا ليس لدي أفكار واضحة أو مفاهيم مثيرة للمشروع التالي، لدي فقط مشاهد متفرقة في ذهني، ويمكن أن تناسب هذه المشاهد تصنيفات الـ “Xianxia”، أو الفانتازيا، أو الـ “Wuxia”، أو القوى الخارقة الحضرية. سأبحث ببطء عن الإلهام.

كنت أرغب حقًا في كتابة قصة عن الصراع بين الحضارات الشرقية والغربية في إعداد “Wuxia” أو “Xianxia”. سيقوم بطل الرواية برحلة على طول طريق الحرير، مرورًا بالمناطق الغربية، وبلاد ما وراء النهر، وفارس، والإمبراطورية العثمانية، وشمال إيطاليا، ليصل في النهاية إلى باريس. بالطبع، ستكون هذه جميعها دولًا خيالية مستوحاة من دول حقيقية. على طول الطريق، ستتعارض فلسفة البطل باستمرار وتتفاعل مع أفكار فلسفية وأنظمة فنون قتالية مختلفة، مما ينير الآخرين بينما يوسع وجهة نظره الخاصة، ليصل في النهاية إلى التنوير والعظمة. تطورت هذه الفكرة من صورة معلم “تاي تشي” يتباهى في عالم آخر، ولكنها ارتقت إلى صراع بين الفلسفات وتطوير منهجي. في النهاية استسلمت لأن صعوبة الكتابة كانت مرتفعة جدًا؛ فهو أسلوب “سيرة سفر” غير رسمي يتضمن العديد من الحضارات والفلسفات. معرفتي الحالية ليست كافية، ولا أريد إنشاء إعدادات وصراعات سطحية. حتى بعد خمس أو عشر سنوات من التحضير، قد يظل الأمر صعبًا جدًا.

أخيرًا، شكرًا للجميع على تفهمكم ودعمكم. دعونا نلتقي مرة أخرى في الكتاب التالي. أراكم في 2026.

========================================

📚 حقوق تعريب الرواية محفوظة للمترجم والمدقق لورد غوامض • قراءة ممتعة 📚

========================================

[تعليق المترجم: 💬 لا تنسو وضع تعليق كدعم لي استمرار في تنزيل 💬]