الفصل 101: مشاهدة الدراما

الفصل 101: مشاهدة الدراما

“سيدي الشاب! هل تحتاج إلى أن أشتري لك تذكرة؟” سأل غاي، بعدما لاحظ أن إدوارد يراقب المسارح الأربعة الكبيرة باهتمام

“نعم، يمكنك ذلك. اشترِ بضع تذاكر لمسرح روز! سنذهب لمشاهدته!”

فكر إدوارد لحظة، وفي النهاية اختار مسرح روز. فقد كان للوردة معنى خاص لديه

والأهم من ذلك أن شعار العائلة الملكية التيودورية كان مكونًا من وردتين، حمراء وبيضاء

عندما سمع البارون سميث موافقة إدوارد، مشى بخطوات واسعة وحاسمة نحو كشك التذاكر، وبدا متعاليًا جدًا

وعندما رأى الناس في الطابور الرجل متوسط العمر ذا الملابس النبيلة يتقدم بتبختر، حدقوا جميعًا، ولم يستطيعوا إخفاء الدهشة على وجوههم

“سيدي! كيف يمكنني مساعدتك؟”

مشى رجل متوسط العمر نحيل، بعينين مراوغتين، نحوه بابتسامة متملقة، وبدا كأنه واحد من أهل التملق

“همم! ساعدني في شراء ثلاث تذاكر لمسرح روز. وهذا لك!”

لم يُظهر البارون سميث أي نفور من قدوم هذا الرجل متوسط العمر؛ بل على العكس، وجده مثيرًا للاهتمام إلى حد ما

أخرج شلنًا بلا اكتراث، ورماه إلى الرجل متوسط العمر الذي كان ينحني ويتملق

“سيدي، أرجو أن تنتظر هنا. سأعود فورًا!” قال ذلك، ثم هز شعره الطويل الفوضوي، وأسرع نحو كشك التذاكر

لم يكن كشك التذاكر سوى كوخ خشبي صغير، قائم عند زاوية المسرح، وفيه نافذة مفتوحة أصغر قليلًا من النافذة المعتادة

وخلف ستارة داكنة تفوح منها رائحة خفيفة تشبه زيت الخشب، كان رجل نحيل يمزق التذاكر للناس الذين يشترونها

كانت التذكرة قطعة من ورق خشن بحجم الكف، عليها رسم صغير لمسرح روز، وكان شكلها مميزًا جدًا

مزق الرجل النحيل ثلاث تذاكر بعناية من ورقة كاملة، ثم رفع الستارة القماشية ومد يدًا يابسة صفراء

“تفضل، هذه تذاكرك. يمكنك الجلوس في أي مكان باستثناء الصفوف الثلاثة الأولى!”

“حسنًا!” أخذ رجل بدا من عائلة ميسورة التذاكر بيده اليمنى، ثم أقر بصوت خافت ولم يقل شيئًا آخر

“لنذهب إلى الداخل!” بعد أن أخذ التذاكر، قال الرجل ذلك لزوجته الأنيقة وهو يمسك بيده اليسرى يد صبي في الثامنة من عمره

بعد أن انتهت الأسرة المكونة من ثلاثة أشخاص من شراء التذاكر، أسند الرجل متوسط العمر ذو العينين المراوغتين ذراعه إلى النافذة، ورفع مؤخرته، وأدخل رأسه إلى الداخل

أثار هذا السلوك غير اللائق نظرة اشمئزاز من امرأة شابة في العشرينات كانت خلفه، فتراجعت إلى الوراء، مما تسبب في موجة من الشكاوى من الناس الذين ظلوا في الطابور

تجاهل الرجل الشكاوى العالية خلفه، وتحدث مباشرة إلى بائع التذاكر، الذي بدا عليه الاندهاش

“مرحبًا! يا صاح، أعطني ثلاثة مقاعد في الصفوف الأمامية”

“لا! يا سيدي، أرجو أن تذهب وتصطف أولًا. سلوكك الحالي يثير اشمئزازي!”

كان على وجه بائع التذاكر النحيل تعبير احتقار، وأشار إليه بيده إشارة تدعوه إلى الانصراف

“أوه، لا، يا سيدي، لا تتسرع في الرفض. ما رأيك أن أعطيك بنسين؟”

همس الرجل ذو العينين المراوغتين، وبدا كأنه يفكر في مصلحة بائع التذاكر

“حسنًا! هذه المرة فقط” تردد بائع التذاكر لحظة، وهو يفكر أن بنسين يكفيان تقريبًا لطعام أسرته يومًا كاملًا، ثم وافق بحسم

“هذا شلن. ما عليك إلا أن تعيد لي ثمانية بنسات!” أظهر الرجل المريب تعبيرًا يقول إن هذا هو الطبيعي، وأخرج الشلن الذي أعطاه إياه البارون سميث

“مهلًا! يا صاح، أنت تحقق ربحًا جيدًا!” نظر إليه بائع التذاكر وابتسم، “إذا حدث هذا مرة أخرى، فتعال إلي مباشرة!”

“حسنًا! إذا كان هناك عمل، فسآتي إليك بالتأكيد! هيهي!”

عندما فكر في أنه كسب سبعة بنسات في يوم واحد، أي أنه لن يقلق بشأن الطعام لمدة أسبوع، لم يستطع إلا أن يضحك بخفة

“يا صاح، سآتي إليك في المرة القادمة أيضًا!” حمل الرجل المريب التذاكر الثلاث، ومشى مزهوًا نحو البارون سميث

“سيدي، هذه تذاكرك” انحنى الرجل المريب، وخفض رأسه

“هذه مقاعد في الصفوف الثلاثة الأولى. يمكنك أنت وهؤلاء السادة الجلوس حيثما تشاؤون!”

“همم، يمكنك الذهاب!” كان البارون سميث يعرف أن السعر لن يكون بهذا القدر، لكنه لم يكن ليهتم بمثل هذا المبلغ الصغير. وفوق ذلك، يمكن اعتبار الباقي أجرة على قضاء مهمة شراء التذاكر

كان يعرف أن نبيلًا، بارونًا، لن يقف في الطابور مثل عامة الناس

ومن دون أن يلقي نظرة أخرى على الرجل المريب، استدار البارون سميث واقترب من إدوارد، وسأله بصوت خافت

“سيدي الشاب، لقد اشتريت التذاكر”

“حقًا؟ إذن فلندخل!”

عندما سمع إدوارد البارون سميث يقول هذا، بدأ فورًا يسير نحو المدخل الرئيسي

كان أحد أبواب مسرح روز الكبيرة بعرض نحو 1.8 متر، نصف مفتوح، وكانت أصوات العرض في الداخل تُسمع بشكل خافت

وقف رجلان قويان البنية أمام الباب، وبدا أن طول كل منهما لا يقل عن نحو 1.8 متر. وبالنسبة إلى الإنجليز الذين كانوا عمومًا يعانون من سوء التغذية، ولا يتجاوز طولهم عادة نحو 1.65 متر، كان هذا مخيفًا حقًا

لم يكونا جامعي تذاكر فحسب، بل كانا أيضًا حارسين للمسرح، ففي منطقة شورديتش الفوضوية، سيكون العمل صعبًا جدًا من دون شكل من الحماية

“سيدي! أرجو أن تُظهر تذاكرك!” أوقف أحد الرجلين القويين، وهو رجل طويل ذو لحية كثيفة، إدوارد وهو على وشك الدخول

“تفضل، وتذكر، لا تمد ذراعك بلا حذر مرة أخرى!” حدق البارون سميث في حارسي الباب بقسوة

“خذا هذه، هذه تذاكرنا!” وهو يقول هذا، رمى البارون التذاكر الثلاث على الطاولة أمام حارس الباب، وكانت نظرته حادة

توقف الرجلان لحظة، وهما يشاهدان إدوارد والآخرين يدخلون ببطء

لم يهتم إدوارد بما حدث بين البارون سميث وحارسي الباب. فقد كان ممتلئًا بالفضول، ومشى مباشرة إلى الداخل

كان المدخل الرئيسي في وسط القاعة كلها. وكان مسرحًا مكشوفًا مبنيًا على طراز فناء نزل، من دون إضاءة، لذلك لم يكن من الممكن إقامة العروض إلا نهارًا. ولم تكن للمنصة ستارة، وكانت تمتد إلى داخل الجمهور، مما يسمح بالمشاهدة من ثلاث جهات

عند الدخول من الباب، كانت المقاعد الممتازة في الصفوف الثلاثة الأولى إلى اليسار. ولم تكن كلمة ممتازة تعني سوى أنها أوسع قليلًا وأجمل مظهرًا من المقاعد العادية

أما إلى اليمين، فكانت معظم المقاعد العادية، وهي كراسٍ خشبية بعرض نحو متر واحد، مرتبة بانتظام، ويزداد ارتفاعها تدريجيًا كلما اتجهت إلى الخلف من أجل رؤية أفضل

بحسب تقدير إدوارد، كان هناك نحو 600 مقعد عادي وما يقرب من 200 مقعد ممتاز

إذا كان كل مقعد عادي يكلف ثلاثة بنسات، وكل مقعد ممتاز يكلف خمسة بنسات، فإن عرضًا واحدًا سيحقق دخلًا قدره خمسة جنيهات

وكان من المستحيل أن يوجد عرض واحد فقط في اليوم. فإذا كانت هناك خمسة عروض يوميًا، فقد يحقق ذلك خمسة وعشرين جنيهًا في اليوم

لكن مهما أُدير الأمر جيدًا، فلن يكون المسرح ممتلئًا دائمًا، ولذلك إذا أُنقص من الدخل اليومي البالغ نحو عشرة جنيهات أو أكثر نفقات المكان والموظفين، فلن يبقى ربح كبير كل يوم

وبهذا الحساب، تخلى إدوارد عن فكرة افتتاح مسرح

نشأت الدراما الإنجليزية من طقوس العبادة في الكنيسة. في القرن 9، خلال مراسم الفصح، كان هناك فاصل يسمى “عمّن تبحثون؟” كان قسيس يرتدي زي كائن مجنح يحرس قبر المسيح، بينما كان ثلاثة قساوسة آخرون يرتدون أزياء ثلاث نساء باسم ماري يأتون للعبادة عند القبر المكرم. وقد كانت الأناشيد الحوارية المتبادلة وحركات الأداء بينهم تحمل بالفعل الشكل الأولي للدراما، ومن هذا تطور نوع من الدراما يُؤدى ضمن طقوس العبادة الكنسية، يسمى “الدراما الليتورجية”

وخلال تطورها، أصبحت الدراما الليتورجية دنيوية تدريجيًا. فمنذ القرن 13 فصاعدًا، حل المواطنون محل القساوسة، وحلت اللهجات المحلية محل اللاتينية، وانتقلت العروض إلى خارج الكنيسة. كما أصبحت الحبكات أكثر تعقيدًا، وأضيفت إليها عناصر كوميدية دنيوية، فتحولت إلى شكل درامي مستقل. ومع ذلك، ظل محتواها أساسًا يتكون من إعادة تمثيل قصص الكتاب المكرم وحياة المكرمين، وكانت تُعرف بمسرحيات الأسرار أو المعجزات

أنهى تأسيس سلالة تيودور فترات طويلة من الحرب

وبعد ذلك، شهدت إنجلترا الإصلاح الديني، ونفذت الطبقة الحاكمة سلسلة من السياسات المستنيرة نسبيًا. وفي هذه الفترة، ظلت مسرحيات المعجزات والأخلاق شائعة، لكن معناها الديني ضعف، واكتسبت مسرحيات الأخلاق طابعًا سياسيًا

وفي هذه اللحظة، كان ما يُعرض على الخشبة هو “رالف رويستر دويستر” لن. يودل، وكان أول عمل كوميدي في تاريخ الإنجليزية، رغم أنه كان تقليدًا للكوميديا الرومانية

ما إن عُرضت هذه المسرحية حتى لاقت إشادة واسعة. فقد استخدم الناس هذا العرض الفكاهي غير المسبوق لتخفيف قسوة الحياة

لذلك، حتى في الشتاء، حين كان الطقس باردًا جدًا، ظل الناس الذين قطعوا مسافات طويلة يملأون المسرح. وبالطبع، كانت المقاعد الممتازة لا تزال أقل من نصفها ممتلئًا؛ فما زال عدد الأغنياء قليلًا جدًا

وبالمصادفة، كانت الأسرة المكونة من ثلاثة أشخاص التي رآها عند شراء التذاكر جالسة أمام إدوارد مباشرة، وكان الزوج يشرح الحبكة لزوجته وابنه ببلاغة

كانت الحبكة العامة هي أن فارسًا كثير التباهي، اسمه رالف، هزمه تاجر عندما تقدم لخطبة أرملة ثرية، وكان ذلك جديدًا إلى حد ما

كانت جدّة هذه المسرحية في أنها كسرت الصورة الإيجابية المستمرة للفرسان منذ العصور الوسطى، إذ صار المهرج فارسًا بدلًا من التاجر

ومن حيث قصدها، كانت تروج لفكر الرأسمالية، وترفع مكانة التجار وتحسن صورتهم بين عامة الناس

عند سماع هذا، شاهد إدوارد المسرحية بعقلية التسلية

مر أكثر من ساعة، وانتهت المسرحية. وبما أن إدوارد اختبر ترفيه الأجيال اللاحقة الغني والمتنوع، لم يتأثر تمامًا بالنكات في هذه المسرحية، وصفق مع الجمهور فقط

لكن الجمهور الحاضر كان سعيدًا جدًا، وكان التصفيق قويًا على نحو خاص

رفع رأسه ورأى أن الأسرة الجالسة أمامه قد ضحكت حتى عجزت عن الوقوف مستقيمة. أما الطفل وحده، فلم يكن يعرف السبب، وصفق بيديه الصغيرتين مع والديه، وكانت عيناه مليئتين بالحيرة

وكان البارون سميث وأندريه، الجالسان بجانب إدوارد، يمسكان بطنيهما بإحدى اليدين ويغطيان فميهما بالأخرى، ومن الواضح أنهما لم يستطيعا السيطرة على نفسيهما بسبب أداء المسرحية

“لنذهب، سنذهب إلى خلف الكواليس!” ألقى إدوارد نظرة على الرجلين اللذين كانا يضحكان معًا، وقال ذلك بشيء من العجز

نهض إدوارد من مقعده، ولم يمشِ نحو المخرج، بل شق طريقه وسط الناس المزدحمين نحو خلف منصة العرض، وتبعه البارون سميث وأندريه